Luis Feria

Por Antonio Álvarez de la Rosa

El 18 de octubre de 1927 nace Luis Feria Hardisson en Santa Cruz de Tenerife. Pasó parte de su infancia, entre 1936 y 1940, en Madrid. Desde 1949 realiza estudios de bachillerato en la isla y de Farmacia y Filosofía y Letras en Madrid. Entre 1952 y 1978 vivió en Madrid. A partir de entonces y de forma definitiva, regresa a Tenerife donde residirá hasta su muerte en 1998.

Luis Feria no fue un poeta tempranero. Tras unos supuestos estudios universitarios, entró a trabajar en la edición española de Reader’s Digest, una revista norteamericana, mezcla de resúmenes de libros y de artículos de divulgación. Allí conoció a escritores como Fernando Quiñones o a poetas como Francisco Brines o Claudio Rodríguez. En 1961 -cumplidos los treinta y cuatro años- y con su poemario Conciencia, ganó el Adonais, por aquel entonces el premio de poesía más prestigioso de España.

En 1964, ganó el premio Boscán con Fábulas de octubre, libro que se editó con dos años de retraso y apenas se distribuyó. En 1965 aparece en Las Palmas de Gran Canaria El funeral. Desde ese momento, Luis Feria pasó a formar parte de los nombres indiscutibles de la poesía española.

Entra, a partir de entonces, en un prolongado silencio, lo que no significa que dejara de escribir. En 1981 edita Calendas y en 1983 Clepsidra. También en este último año y en la editorial Bruguera de Barcelona aparece Dinde, libro que será reeditado diez años después por Pre-Textos. En 1985 y en Jerez de la Frontera publica Salutaciones.

Al año siguiente, la citada Pre-Textos edita Más que el mar. En 1987 y en las Ediciones del Tapir de Madrid publica Subrogación de Sor Emérita y otros prodigios. En 1988 aparece Del amor en la Editorial Regional Canaria, premio al mejor libro de autor canario editado en el Archipiélago. Ese mismo año, la Biblioteca Básica Canaria da a conocer No menor que el vacío –titulado con un verso del poeta-, antología de lo ya publicado y de inéditos. (Introducción y selección de Jorge Rodríguez Padrón).

En 1990 muere su madre y se intensifica su progresivo aislamiento dentro de la isla. Ni siquiera acudió a recoger el Premio Canarias, concedido en 1993. Su fallecimiento fue anunciado el 2 de marzo de 1998.

Como tantos otros, Luis Feria quizá no tuvo en vida el reconocimiento que merecía su obra. Nada nuevo, por otra parte, porque nunca ha sido oro, ni mucho menos, todo lo que reluce en el escaparate literario. No se quejaba con estruendo, pero le dolía. Como todo artista y más allá de los oropeles mediáticos tan en boga en este país, sencillamente quería comprobar la valía de su obra. Bien es verdad que tampoco él era un dechado de relaciones públicas. Apenas hacía nada por darse a conocer. Por ejemplo, nunca aceptó participar en lecturas de poemas, presentaciones de libros y demás actos de difusión. Sobre todo en los últimos años de su vida, se movió entre la impertinencia con quienes deseaban ampliar el radio de acción de su poesía y la necesidad de una mayor presencia literaria. Lo cierto, lo que importa desde el punto de vista de los lectores, es que su obra se agranda con el paso del tiempo y se sostiene vivo el interés por ella. Sin alharacas fugaces, Luis Feria se ha convertido en lo que se ha dado en llamar un poeta de culto, es decir, en un escritor sumamente apreciado por todos los que, de boca a oreja, han ido ampliando la lista de sus lectores devotos. Como puede comprobarse a lo largo de su obra, desde el primer libro es manifiesta la preocupación del poeta por encontrar el tuétano de las palabras, por arrancarles las capas que ocultan su verdadero significado, por ofrecernos las que mejor se pueden acercar a las profundidades de nuestro ser y de nuestro estar en el mundo, por despojarlas del corsé que ocultan su verdadero cuerpo.

No todos los poetas creen en la poesía, en la posibilidad que tienen de decirnos lo que no se puede expresar de otra manera. Luis Feria, sí. Salvo en una entrevista periodística, casi nunca teorizó sobre el concepto o el alcance de la poesía. Sin embargo, como creador mantuvo siempre una suerte de fe en su función. Lo demuestra un solo ejemplo, una especie de dogma poético, que el lector puede hallar en Cuchillo casi flor (1989): “No existe lo imposible, el poema lo niega”. Supo, además, que nunca puede bastar lo dicho, que siempre hay que volver a intentarlo, a tratar de llegar a la esencia de los grandes asuntos, de las sempiternas angustias que acompañan al hombre a lo largo de su existencia. Para alcanzar esa meta inalcanzable confiaba en la palabra. Por supuesto, sabía, como todo poeta digno de ese nombre, que “las palabras son siempre más anchas que los labios” (Los escritores, es decir, los que no mecanizan la expresión, los que no acatan la lengua del poder, los que saben que las palabras pueden servir, y sirven a diario, para destruir el pensamiento, esos escritores y no los escribanos que escriben al dictado son los auténticos enemigos de los que quieren imponer una ideología).

El lector que se acerca por primera vez a la poesía de Luis Feria como mínimo observará enseguida dos aspectos, uno formal y otro conceptual, el continente y el contenido, el ropaje y el cuerpo de los poemas. Por una parte, a lo largo de toda su escritura, será constante la sencillez de lo difícil, la facilidad con que nos llegan sus versos. Lo cierto es que, desde el punto de vista de la obra editada, Luis Feria no fue un poeta tempranero, empezó a publicar cuando ya tenía 34 años. Supo, desde un principio, la enorme dificultad que encierra tratar de decir(nos) lo indecible.

Es imposible saber la pervivencia de su obra, el lugar que acabará ocupando, por ejemplo, en los manuales de la historia literaria. Lo que sí se puede comprobar con facilidad, hoy por hoy e incluso por mañana, es que su escritura se mantiene sólida y arraigada. Y eso, en el torbellino de publicaciones que zarandean nuestra atención, es la prueba de que tenemos Luis Feria para un buen rato.

1962: Conciencia, Ediciones RIALP, Madrid, premio Adonais 1961.
1965: Fábulas de octubre, Ediciones del Instituto de Estudios Hispánicos, premio Boscán 1964.
1965: El funeral, Editores Manuel González Sosa, Arturo Maccanti y Antonio García Ysábal, col. "La fuente que mana y corre", Las Palmas de Gran Canaria.
1981: Calendas, ed. Carlos E. Pinto, col. Poéticas, Santa Cruz de Tenerife.
1983: Clepsidra, editor Manuel González Sosa, Las Palmas de Gran Canaria.
1983: Dinde, Editorial Bruguera, Barcelona.
1985: Salutaciones, Ediciones de la Diputación Provincial de Cádiz, col. "Arenal", Jerez.
1986: Más que el mar, Editorial Pre-Textos, Valencia.
1987: Subrogación de Sor Emérita y otros prodigios, Ediciones del Tapir, Madrid.
1988: Del amor, Editorial Regional Canaria, colección "Ultramarino", Las Palmas de Gran Canaria.
1988: No menor que el vacío (Poesía 1962-1988), Viceconsejería de Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias, colección Biblioteca Básica Canaria, Islas Canarias.
1989: Cuchillo casi flor, Ed. Pre-Textos, Valencia.
1991: Casa común, Ed. Pre-Textos, Valencia.
1991: Seis querellas de amor, Ed. La Calle de la Costa, S/C de Tenerife.
1993: Dinde (2ª edición), Ed. Pre-Textos, Valencia.
1994: Arras, Bauma Cuadernos de Poesía, Barcelona.
1994: Tres cuentos, editor Carlos E. Pinto, Santa Cruz de Tenerife.
1996: Arras, Ed. Pre-Textos, Valencia.
1999: Bestiario, Ediciones Eneida, Madrid (Prólogo de José Hierro).
2001: Dinde, Consejería de Educación, Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias, Islas Canarias.
2001: Más que el mar, Consejería de Cultura y Deportes del Gobierno de Canarias, Islas Canarias.
2004: Mi casa es mi verdad (Antología), Ediciones Idea. Edición de Antonio Álvarez de la Rosa.

Luis Feria

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